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    一窥早期海派艺术之生发 市场是重要的维度
    时间:2019-03-05

    海派艺术的题材多寄意吉祥,诸如招财进宝、吉祥如意、春兰秋菊、岁朝清供、钟馗图等,这也是当时世俗化的风尚所致

    早在清末的上海,葛其龙在《沪渎杂记》中有云:“上海为商贾之区,畸人墨客,往往萃集于此,字画家来游求教者,每苦户限欲折,不得不收润笔。”这段话写于1876年,葛其龙为久客上海之士也是沪上书画圈中名人,这段话可视之为较为准确的史实。当然,早期上海滩的这个艺术市场又很有特点,形式也多样,笔者仅是撷取与海派绘画市场相关的一些小片段,以窥视早期海派文艺生发之渊薮。

    近日在上海举办的两个海派艺术大展——上海海派艺术馆的“海上风起——上海市美术家协会藏品展”与刘海粟美术馆的“海派绘画年度研究展”第一回(1843-1927),再度引发人们对海派艺术的探讨,并且将关注点引向了一个重要的维度——市场。

    海派何以成为海派,始终是学界研讨的热点。海派艺术的说法,切实是后人所定义,大抵取了百川汇流终成海的意思。19世纪中期以来,上海的艺术面貌可能说并无流派、地域特点。比较之下,艺术家个案倒显得突出,个性也各不相同。

    19世纪中期以来,国际贸易在上海的鼎盛成就了海派绘画的崛起——当时,无论是交通的通达便携,还是资金流动的顺畅以及信息交流的多元,都使得上海一跃成为中国乃至远东的龙头。

    绘画作品的题材往往是那个时代主流审美最直观的反映。即便是蠢才与勤奋兼备的任伯年,初来乍到上海滩,仍然得拜码头,还得根据市场喜好来调解自己的画风。当时任伯年投靠的胡公寿,就是少数多少位得益于上海新型商品经济蓬勃而获得盛誉的书画家之一。

    【蓬勃的烟火气】

    咱们当初看海派艺术的题材多为寓意吉利的题材,这也是当时世俗化的风气所致。并不需要如许“高冷”或者“阳春白雪”,喜闻乐见的诸如招财进宝、吉祥如意、春兰秋菊、岁朝清供、钟馗图等,都特别受欢迎。海派早期的题材定位很清楚,所以到了20世纪二三十年代海派艺术的盛期,画中都有着蓬勃的烟火气。